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当代艺术的洗牌与调整

本文摘要:自2008年以来,中国当代艺术市场仍在调整中,最直观的体现就是价格大幅度回升,但深层次的调整只是艺术价值的新观点和确认,一些知名艺术家感到高处不胜寒,开始反思和新定位。《华夏时报》文化部根据市场拍卖数据、专家推荐和记者访问评论家,最后制作了2015现代艺术影响力排行榜,仔细观察了2015年和未来艺术市场的动向。市场沉默下跌的时候,反而看不到更正确的东西。因为投机、抹黑、抬起等障碍因素变少了。

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自2008年以来,中国当代艺术市场仍在调整中,最直观的体现就是价格大幅度回升,但深层次的调整只是艺术价值的新观点和确认,一些知名艺术家感到高处不胜寒,开始反思和新定位。《华夏时报》文化部根据市场拍卖数据、专家推荐和记者访问评论家,最后制作了2015现代艺术影响力排行榜,仔细观察了2015年和未来艺术市场的动向。市场沉默下跌的时候,反而看不到更正确的东西。因为投机、抹黑、抬起等障碍因素变少了。

该排行榜融合了中国现代艺术家公开发表拍卖市场的作品总成交额,来自画廊、艺术博览会的成交价格状况,另外,非公开发表的成交价格数据几乎无法统计资料,也包括艺术家自身销售的艺术品数量。当然,至少不能以市场成交额推断艺术家的影响力,中国艺术品市场在一定程度上面临信息不平面的问题,融合了艺术批评家、策划者、研究者的综合评价推荐。以张晓刚、方力钧、岳敏君等为代表的早期当代艺术家毫无疑问是骨干力量,这不仅是中国当代艺术的历史,也是艺术品市场的自由选择。今年香港苏富比秋拍电影夜场,中国现代艺术摄影数量上升,但成交率下降:春拍电影时拍20部电影,流拍率40%秋拍电影时拍16部电影,只拍3部电影,成交率约81%。

这是拍卖从拍卖的自由选择中确保交易量战略的效果。来自60后、70后的早期中国现代艺术代表人物,自由选择的也是市场反响更加平稳的着名作品,如张晓刚《天安门3号》以2192万港元的成交价格、刘伟《游泳》以1568万港元的成交价格、曾梵志《无题10-1-2》以1448万港元的成交价格。

《中国地图》以1184万港元的成交价格不仅仅是香港市场,早期现代艺术家作品拍卖行情总体恶化,成交率下降,张晓刚年度拍卖总成交额为4367万元,在中国现代艺术市场恐怖时期,这与他高价作品的成交价格相当岳敏君作品近一年拍卖成交结果不理想刘小东年度拍卖总额超过3156万元,秋季拍摄的5件作品全部成交价格。曾梵志年度拍卖总成交额在7607万元以上,秋季拍摄时成交率高于春季拍摄电影,香港苏富比夜场还有黑马千万级作品,曾梵志与马云合作为桃花源生态维护基金会筹集资金创作的桃花源,4220万港元超过评价的28倍以上但是,各方面的评价不同,也有人指出这是事件性的作品,中国现代艺术界很少有事件性的艺术家和事件性的作品,当然不能作为中国现代艺术市场的参考。拥有中国视频艺术之父称号的张培力,自1988年发售国内首部视频作品《30×30》以来,依然投身于视频和装置艺术,用视频记录重复机械的动作,是张培力早期视频作品的主要特征。

预示着技术的发展,影像艺术呈现出更多样化的面貌。录音多个系列后,张培力逐渐摆脱了原创题材的束缚,从有数的影像和电影中取材。从2005年开始,更多的对话技术被他引进了作品。

2008年,作品《阵风》中缓慢的镜头语言标志着他对电影美学的尝试。2014年的新作《冲击的和声》可能宣布了对声音装置的野心。艺术史学家黄专指出,张培力的作品一具有多种意义,其中既有政治性和社会性的评论,也有个人生活的关注。他的视频作品注重展现人与世界关系的悖论,以隔绝而中性的反思立场,权利和印象深刻地考虑人的问题,构大容量、综合、强大的艺术体系。

张培力的作品有类似的力量,他的声音装置用交错强烈的障碍和归入消失,表现出媒体时代交流中常见的冲突和感情。现代艺术经历了85思潮、89现代艺术展、90年代政治波普、新生代、游戏世界、艳俗、动画世代、后感性思潮……70、80后艺术家更加关注自己的青春个人体验和微观故事情节,反映现实情况,崇高所需的政治、宏观故事情节现象中国年长的现代艺术家受到前所未有的关注,前几天举行的香港巴塞尔艺术博览会、香港中心艺术博览会和4月开展的香港苏富比秋季电影,中国年长的艺术家开始兴起,其背后的主导力量是国际艺术品市场显示出强大的新生代藏家。比去年秋天拍电影,香港苏富比对年长艺术家的市场战略已经悄悄地改变了。在现代亚洲艺术夜场,首次发售的3位70后艺术家的作品出现后,让业内人士眼前一亮。

贾先生的《疯狂的景象1号》拍摄了1180万港元,在创造个人记录的同时,领先于其他70后艺术家拥有千万俱乐部。在某种程度上更新个人记录的是王光乐和刘。

他们自由选择的年长艺术家在画廊市场已经成熟,有一定的收藏集团,作品有艺术文献记录。例如,毛旭辉拍摄的作品曾参加过1992年广州双年展,作品在艺术家创作中具有最重要的地位和学术价值。年长的艺术家有文献价值和市场记录的作品还是很多收藏家关注的,来自欧洲的收藏家也很感兴趣,中国年长的收藏家近一两年来对他们特别感兴趣。

在今年3月的香港两场艺博会上,中国年长的现代艺术家的反响更加冷淡。青年艺术100企划总监宋继瑞指出,青年艺术家的创作生态非常丰富,理想的青年艺术家大多指自己到达,寻求自己给予的创作方向,具有显着的个人独立性,也可以说现在青年艺术家的生态丰富性,对现代艺术的发展有很大的促进作用。青年艺术家的创作多样化,也给收藏家的价值识别带来了考验。喜欢双年展运营委员会的中方总监季晓枫警告说,国内对年长艺术家的定义,从年龄的区别来看,比国际市场配置文件的定义小约10岁,在这个年龄层面,充满反省和实验的艺术家的创作还很活跃,这与文化环境的日益好转相反,他们不为大众所知介绍理由摘录夏可君(艺术批评家、策划展人):梁绍基今年在上海香格纳画廊的展览和参加的一些群展,在几十年养蚕的艺术实践中,可以看到艺术回归自然美,一系列代表作中可以看到自然生命在现代的意义,艺术回归自然,把自然作为生命的礼物他的自然系列云镜,镜面上比云雾更早,现实的行云通过它,与天空相反。

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在基于此的视频作品中,丝绸、云和镜子的天空融为一体,线索相互缺乏,彼此分不开,诗意地看时间、生命和自然等问题。季晓枫(喜欢双年展运营委员会中方总监):艾未未的独立国家意志,他对社会问题的插手,他作为概念艺术家反省社会问题的形式,融合了现代主义以来的所有方法论,吞噬、讽刺、比喻和现成物。他的美学才能和巨大的劳动,体现了艺术的第一个梦想。

在这个意义上,艾未并没有划时代艺术家的基本特质。2015年仍然是艾未非常拥挤的一年,一切不同之处在于他在国内密集举办的几场展览,让国内艺术爱好者更全面地了解他的艺术创作。从意大利曼托瓦的动物庄园到常青画廊和唐人艺术空间领导的王家祠,到前波画廊的彪,再到3画廊的个展北京2003,从纽约恶魔岛监狱的个展到英国皇家艺术学院美术馆的大型装置,再到墨尔本的安迪沃霍和艾未未未。


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